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鉴宝秘术 章节目录 第二六三六章 学无止境(第1页/共2页)


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    香席自然不仅仅是谈沉香。

    张天元之所以应邀来参加这次香席,无非是因为那个专家所说的,这里有许多设计古董古玩的资料,他想来看看而已。

    事实证明,他这一次来还真是没有来错。

    在其中一份手抄的资料之中,有些关于技术指标性的记录,非常详尽。

    这些资料全部是手写的,看得出来应该是一个古董行家所书,不仅字儿写得漂亮清楚,而且内容也不错。

    而且每一件东西的鉴别评语旁边,都配上了照片,只要一看照片,就知道那东西说的是什么。

    你比如:

    这洗子标本,直立高足,标准的仿官器制,连口部都刻意使用了这种护胎汁。这显然不是一种自然析铁所致,龙泉石灰碱刻意说不存在析铁还原现象的……留资料。

    这碎片大概是明中期成化晚期到正德中早期的民窑产品。

    卵青釉,大叶渲染的青花,卧足的器制,足底多见粘砂。

    这个时期,一般使用的是瑞州出产的石子青料,不过也有用平等青搭用的。

    明代的青花用料,许多都是混合的调配的混搭的。

    这块标本时代特征明显,留作资料。

    此盏,需留意口沿的氧化,析铁,描金笔触的痕迹,胎土的致密性,修足的刀法,角度。

    此件仿品,有一定的代表性。

    磁州这类彩绘,放射性的点彩,有时候是花草的写意,有时候是羽翎的写意,而所谓的唐草纹,则是指的一些特定的植物,不是这类的东西。

    留作仿品资料。

    这梳子从残断的根本看,是两面坨工合槽的,这工艺倒是不多见,而且这类弓背梳流行年份上限春秋,而这件从工艺看应该不止战国。

    留作杂件资料。

    这东西肯定老,这是两层玉璧底,出现的年份是元以后,贴塑和冲天耳也是元以后的工艺了,但复杂的是,这些特征元到清都有,时间跨度太长,这些特征都不具备断代的排他性。

    这东西,似乎还施了化妆土?

    如果是这样,那宜均也不是了。

    一时真断不了窑口,但我初步看,觉得像是川州的东西。

    阙疑代考。

    此器制来自青铜器奁的变式,年代越往后脚就吊得越高,经宋元到明时,已经出现已凸底完全取代三足的支撑点……

    这件小画桌,关键问题不是新老,或者修复与否,而是,这板材到底是不是黄花梨。

    卖家说是海黄,如果能接触实物,用硬物刮已刮便知,海黄跟其他花梨木的油性和气味相差是非常大的,不难分辨。

    唯一容易和它混淆的,就是白酸枝。

    而这个卖家报的价格。

    ,这个价格在现在市场上,是连块板材都买不来的。

    而这卖家看得出不是完全脱离市场的。

    这是让我疑惑和犹豫的……暂留做资料。

    这两个一样的唐钵,一个是北方坑口的,一个是南方坑口的,不同的坑口就有不同的皮壳不同的锈,隔了一千年,连手头分量都差的很远,这两件很开门,而这第三件。

    先锈就是不典型开门。但是否是新仿还是用老器用药水洗过的,还需要细查……留作资料。

    此小炉为南宋鬲式琴炉,上面本来有很自然的锈,要用特殊调配的药水才能洗掉。

    但因卖家不懂,用什么东西慢慢的磨把原来的皮弄坏了,但却露出了纯正的宋代铜炼法造出来的精铜,区别于民间私练的掺锡或掺铅的毛铜沙铜。

    难得的宋代官造铜器的标本……留作资料。

    这件玉环皮壳开门,属于高度钙化的地方玉种盘开后隔一段时间又重新回沁的特征。

    下线战国。

    钻孔的工也很清楚,但面坨的工看着模糊,形制也奇怪。所以留作资料,阙疑待考。

    此残片集中了南朝岳州窑装饰技艺的几乎所有特征,捏塑,帖塑,印模,点彩,戳印,剔划,刻画等等。留作标本资料。

    此佛头应对,青州的,灭佛时期烧掉后入土的特征。

    颈部下这个孔原来是藏家配木座插摆的。

    ……

    很多照片是早年拍的,或因匆忙,或因客观条件所限,多数不甚清楚。

    另有一类的,只言间,少了些技术性的生涩,多了些鉴赏的趣味:

    此石雕头可能取自胁像迦叶。刀法简练有力。重要部位如双眉额上皱纹口唇等,线条遒劲有力,似未加思考,一凿而就。可见刻者有高度的技艺和自信。

    此像饶唐风,又早于宋,故定为五代……近年在出土五代彩绘中亦见到此类髻开像。对比所见,面容各有千秋。

    面丰满,眉目修长,神情恬静。头微前俯,实在聆听众生祈祷倾诉……

    此像元代,身躯微微向前,拱手而立……据此姿态,可能原为一组塑像中之侍像位,其面貌饱满开朗,神
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