我的系统不正经 正文 第一千九百一十八章漆器三事(第1页/共2页)


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    再就是剔红山水人物图磐式盒，这也是乾隆时期的精品。

    这件“乾隆款剔红雅集宝盒”的盖面上，一雅士在松树下抚琴，二雅士席地交谈，体现着古代文人雅集的趣味。

    像是这样的盒子，乾隆时期还有不少，像是“乾隆款剔红雅集宝盒”这样的剔红工艺的雕漆作品，在每个细节都极尽繁缛。

    比如一件乾隆百子宝盒，双面共雕刻童子52个，侧壁雕童子48个。

    合为“百子”作为“吉祥寓意”的代表。

    像是专业的表现现场体量较大的文物，其中经典就是剔红寿山福海图插屏。

    插屏通体髹红漆，两面雕刻纹饰。

    一面海水宽阔，船帆点点，正中浮一仙山，山上层峦叠嶂，殿宇楼阁鳞次栉比，海畔树木掩映，寓意“寿山福海”。

    另一面在黄漆地上雕红漆福寿字六十对。

    底座三层相叠，满雕红漆纹饰，复杂精美。

    乾隆时期，插屏多为陈设、欣赏之用，常以百子、鹤鹿、龙凤、花卉为饰，寓意吉祥。

    剔红寿山福海图插屏作为“陈设赏玩”的代表，一件剔红团花纹书卷式盒显得很特别。

    盒分三层，由一书函式盒与三卷轴式盒叠落而成，造型惟妙惟肖。

    盒上雕长条形题签，两端嵌象牙，象征纸页。

    通体以绿漆回纹为地，红漆团花为纹，仿织锦效果。团花分为螭龙、四瓣朵花、寿字三类，横向成行，竖列交错，斜向统一，疏朗有致，文人气息浓郁。

    底座髹黑漆，并雕刻锦地。

    清代流传下来的书卷式盒种类繁多，造型有别，体量不一，兼具实用性和观赏性。

    比如剔红十八罗汉笔筒一套“剔红三事—夔凤纹炉”，体现了“功能专属”的性质。

    所谓三事，即置于几案之上，用于焚香、净化之用具，一般由炉、瓶、盒三件组成。

    炉为燃器，盒盛香料，瓶置箸铲。

    使用时，用箸夹取盒内檀香至炉内燃烧，烧净后用香铲清除灰烬。

    三事组合源于明朝中期，清乾隆时期曾大量制造，工艺种类丰富，材质含玉石、珐琅、瓷器、玻璃等，这样的漆器三事较为罕见。

    此套雕漆三事另配一几，共四件。

    表面均髹红漆，雕夔凤、兽面、蕉叶、花卉、几何图形等纹饰。

    炉盖顶端镶白玉云蝠纹钮，甚为考究，体现出宫廷陈设之精雅。

    而下面这件乾隆款剔彩“龙凤集福盘”，八出葵瓣式盘，圈足随形。

    盘面自下而上依次髹红、绿、红、褐、黄、绿、红七层色漆。

    盘心开光内深雕一双钩福字，笔道内梅花、竹枝、如意、古琴、银锭、宝珠、珊瑚等各式宝物。

    开光以外交错排列龙、凤、鹤三种纹样。

    外壁雕蔷薇、栀子、荷花、梅花等折枝花卉。

    外底中央阴刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字三行款，其上横刻“龙凤集福盘”器名款。

    器名款一般为四字，此为五字，是为特例。

    此盘仿自嘉靖朝作品，色彩鲜艳丰富，花纹繁密多样，布局工整对称，不失为艺术的再创造。

    乾隆朝的精品漆器有很多，像是乾隆款剔彩“龙凤集福盘”。

    当然，嘉庆时期这样的器型也有，比如一件嘉靖款剔红福字方形委角盘，盘方形，委角。

    盘心随形开光，以方格卐字锦纹作地，其上雕楷书“福”字，笔画边缘凸起双线，呈现重笔勾勒的立体效果。

    盘壁四开光内雕海水游龙纹，委角处饰杂宝纹。

    外壁四开光内，雕灵芝承托杂宝纹。

    底髹黑漆，正中有刀刻填金楷体“大明嘉靖年制”六字竖行款。

    嘉靖款剔红福字方形委角盘，文献记载雕漆工艺唐代已有，在宋元明时期发展兴盛。

    清代宫廷用雕漆，在乾隆朝恢复制作。

    总体在继承明代雕漆工艺的基础上，形成自身时代特色，并大量制作。

    器物种类繁多，在使用功能方面，从朝廷典章到日常生活用具，无不包含。

    体量从大到数米宽的屏风宝座、小到盈寸高的墨盒烟壶，应有尽有。

    各种器物均造型端庄，色泽鲜艳，雕刻精细，锋芒深峻，构图严谨，布局繁密。

    装饰内容丰富，常见山水人物、花鸟鱼虫、龙凤瑞兽、文人典故等。

    乾隆朝雕漆工艺达到极致，将古代雕漆工艺推到又一个高峰。

    在漆器的发展史上，乾隆朝可谓是黄金时代。

    百工炫巧争奇，漆器种类繁多，制作上工不厌精、料不厌细。

    那是因为乾隆皇对自家的漆器特别上心，对漆器的胎骨、样式、色彩、髹漆工艺等方面亲自指点。

    据《清宫内务府造办处总汇》记载，乾隆皇帝对于自己不满意的漆器会用『蠢』和『粗糙』形容。

    这
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