我的系统不正经 章节目录 第一千一百五十七章烧成收缩比(第1页/共2页)


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    洋彩制作的最后一步是做图，这定稿后，用两层拍图纸（无光毛边）打湿，待干湿适宜后，拍下瓷上的图稿，复拍成正稿。

    拍图就更加简单了假如要复制生产，待拍下来的图稿干后,用一种少胶浓墨在上面重描一次，再浸湿，可拍几百件瓷器。

    现代的很多图案精美的瓷器，就全都是这么来的。

    看着感觉这种工艺，是不是很眼熟？其实这就是贴花工艺。

    只不过刚开始这么做，技术还显得有点粗糙。

    到了现代，这叫移花。

    移花是用粘贴法，将花纸上的彩色图案，移至陶瓷坯体或釉面。

    分釉上贴花和釉下贴花等,釉上贴花有薄膜移花、清水贴花和胶水贴花等。

    釉下贴花有在贴花纸上只印出花纹轮廓线，移印后再进行人工填色的；

    也有一次性贴上线条色彩的，称带水贴花。

    贴花纸有纸质和塑料薄膜两种，用纸质花纸须经过揭纸、洗涤等工序。

    后发明了薄膜花纸，便不须揭纸等工序并便于机械化、连续化操作。

    这些全是为了既能做出漂亮的瓷器，又能大规模快速工业化生产，而弄出来的工艺。

    当然，工艺没有好坏，只有作品才有好坏。

    就算是用贴花工艺，也是可以生产出极品瓷器的。

    就比如清宫造办处，准确的说应该是清宫造办处设立的“珐琅作”。

    人家的工匠厉害，做什么都好。

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    只不过，因为陈文哲不用大规模生产瓷器，所以就用不到贴花工艺，他也从来没有做过。

    现在陈文哲想要制作一件瓷母，不是为了炫技,而是为了学习。

    毕竟瓷母之上的工艺太多，他要能做出一件，那就说明他所有工艺，已经能够达到清三代宫廷造办处的水平。

    这可很不简单，还是说那件瓷母。

    乾隆十三年，年已六十六岁的唐英，接到乾隆帝的旨意，负责烧制清乾隆各种釉彩大瓶。

    为了达到这一目的，唐英广泛派遣得力助手，去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等，全国各大名窑。

    他搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记述，然后反复研制、试验，烧制成功。

    所以，学习洋彩，熟悉一下北宋五大名窑的制作工艺，还是很有必要的。

    这一次做的是一件哥窑胆瓶，这也是仿宋时期的作品。

    还是那句话，如果是原来,仿制这么一件胆瓶,陈文哲还要好好寻思寻思，仔细思量一下。

    可是现在他做这么一件胆瓶，已经毫无困难。

    现在陈文哲做的这件胆瓶器型不大，最终烧制出来，应该会是高14．2厘米口径2．2厘米足径5．4厘米。

    这件的器型，他是仿的真品。

    也就是说，他仿的是一件有名有姓的东西，这件作品的真品属于清宫旧藏，为世人所熟知。

    在这里要特意说明一下，仿制瓷器还有一个最大的困难，那就是器型的大小。

    原来陈文哲从来没有担心过这一点，因为他有经验，可以让最终的仿品，跟真品相差很小。

    再说，仿品做出来，一般是当做真品欣赏的。

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    而真品瓷器，就算是一对，一起烧制，大小也不可能完全一致。

    所以，之前陈文哲从来没有在意这个。

    但是，要想仿制一些名品，比如清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊，这件瓷器是陈文哲做的最早的一件高仿。

    他做出来之后，刚拿到一念堂展出，就引起了轰动，为什么？

    还不是他仿的好，简直跟真品一模一样。

    高仿，不就是这样吗？

    还真不一定，之所以陈文哲仿的标准，那是因为他的技术厉害。

    当时他做的时候，对于他来说最大的技术难关，是釉色，也就是粉青釉。

    当时他刚刚开始研究青釉瓷器，就不要说雍正时期的官窑粉青釉了。

    他当时能够做出来，已经是十分难得。

    仿制这种有名有姓，价值一个多亿的瓷器，最大的困难，其实还不是釉色，主要是器型。

    有人会说，器型有什么难度？不就是一件盘口尊嘛？

    盘口尊是什么？不就是一只口型像是盘子，比较大点的瓶子吗？

    这东西虽然比图通瓶子难做，但是这对于一名稍微熟练一点的瓷工，能算是个事？

    其实釉色、器型什么的，都不是主要问题，最大的问
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